名師簡(jiǎn)介
詹庚西，1941年生，河南開(kāi)封市人，1958年考入中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系，從師葉淺予、李可染、李苦禪、田世光、郭味蕖諸家。1979年再次考入中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)研究生班，成為李苦禪、田世光先生的研究生。曾任中國(guó)畫(huà)研究院創(chuàng)研部辦公室主任?，F(xiàn)為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院國(guó)畫(huà)專業(yè)委員會(huì)研究員，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院詹庚西工作室導(dǎo)師。曾多次為中南海、人民大會(huì)堂以及外國(guó)國(guó)家元首創(chuàng)作大型陳列畫(huà)及國(guó)際禮品畫(huà)。
詹庚西 《富貴長(zhǎng)春》 68×68cm
藝術(shù)作品與遐想空間
如何欣賞一幅完整的作品，要從整體畫(huà)面來(lái)考慮，這是個(gè)綜合的問(wèn)題。其主要包括整體構(gòu)圖、主次關(guān)系、筆墨關(guān)系、虛實(shí)關(guān)系的處理，突出主題，留有空間，從而產(chǎn)生美感，方能賞心悅目。這是藝術(shù)家一生的探索與追求。一幅作品必須把主要畫(huà)面交代清楚，遐想空間包括實(shí)與虛的結(jié)合，運(yùn)用巧妙的處理手法，給人以思考。運(yùn)用花鳥(niǎo)畫(huà)上千年形成的歷史積淀及坐標(biāo)，找到適合自己的風(fēng)格，通過(guò)細(xì)致的梳理，再找出切入點(diǎn)，用自然科學(xué)的手段去創(chuàng)作。中國(guó)畫(huà)的發(fā)展脈絡(luò)，是堅(jiān)守著筆、墨之間的正大氣象，有它的民族性和唯一性，用筆墨傳達(dá)繪畫(huà)的語(yǔ)言，是藝術(shù)家的心境與情懷。藝術(shù)要精練，但不能簡(jiǎn)單，藝術(shù)要探索，但不能重復(fù)。
詹庚西 《南島情》 68×68cm
構(gòu)圖的形式是畫(huà)面的趨勢(shì)，一定要準(zhǔn)確地把握，既要保持骨法用筆的傳統(tǒng)理念又要突顯氣韻生動(dòng)的文化核心內(nèi)涵！從遠(yuǎn)古時(shí)代至今，花鳥(niǎo)畫(huà)經(jīng)歷了時(shí)代的變遷，舊石器時(shí)代，從石鑿到如今毛筆的運(yùn)用，從魏晉時(shí)代開(kāi)始到隋唐、到宋代對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)進(jìn)行了籠統(tǒng)的細(xì)分與歸類，元代又將馬、魚(yú)類、果蔬從花鳥(niǎo)畫(huà)中單獨(dú)分離出來(lái)。
詹庚西 《高山杜鵑》 68×45cm
明代，梅、蘭、竹、菊成為文人身份的象征，清代的《芥子園畫(huà)譜》又將花與鳥(niǎo)分開(kāi)，把花卉分為木本植物、草本植物、藤類等。鳥(niǎo)的分類更加廣泛：游禽、路禽、涉禽、鳴禽攀禽、猛禽等等。古人為花鳥(niǎo)畫(huà)梳理出了諸多的傳世之作，為后人留下了精美瑰寶。通過(guò)變遷，不斷提升，有非常廣泛的藝術(shù)水準(zhǔn)。藝術(shù)之路需要探索，個(gè)性特征是最重要的藝術(shù)才能，追求變化和先進(jìn)的特征是藝術(shù)的靈魂。
詹庚西 《凌霄花開(kāi)》 68×68cm
掌握要領(lǐng)畫(huà)面?zhèn)髑?/span>
美在于真誠(chéng)的質(zhì)樸，畫(huà)面是心靈的體驗(yàn)。把對(duì)人性美的追求融合于繪畫(huà)中，崇尚自然，師從造化。繪畫(huà)不只是在技術(shù)方面提高，更重要的是在人品、學(xué)識(shí)、才情、修養(yǎng)等綜合素養(yǎng)方面多下功夫，才能化腐朽為神奇。培養(yǎng)樂(lè)觀豁達(dá)之情，才能體現(xiàn)出筆墨厚重、氣韻和諧的大家風(fēng)范。練就灑脫的心境，才能達(dá)到筆墨暢快淋漓，方稱灑脫之作。技術(shù)是用來(lái)表達(dá)對(duì)美的事物發(fā)自心靈深處的感動(dòng)，不受感動(dòng)的事物就是蒼白的，沒(méi)有靈魂，同時(shí)也不能精準(zhǔn)地把美的心靈表現(xiàn)出來(lái)?，F(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)的意義很廣泛，在不同的年代都能發(fā)揮著重要作用，用藝術(shù)的語(yǔ)言獲得更大的擴(kuò)展，它不但能表達(dá)美的心靈，使我們熱愛(ài)大自然，同時(shí)還能帶給人身心愉悅的感受以及無(wú)限的追求。
詹庚西 《春之聲》 68×45cm
從工筆畫(huà)鳥(niǎo)、小寫意畫(huà)鳥(niǎo)、再到大寫意畫(huà)鳥(niǎo)都非常有趣味，書(shū)畫(huà)同源，用筆一波三折，提、按、頓、挫都有金石氣韻，剛勁挺拔。用筆的五字訣：平、留、圓、重、變?！捌健比珏F畫(huà)沙，“留”如屋漏痕，“圓”如折釵股，“重”如山墜石，變化無(wú)窮。兼之筆墨運(yùn)用中的偶然性所產(chǎn)生的難以預(yù)測(cè)的效果，使人回味，其實(shí)這些都要源自于寫生與實(shí)踐相結(jié)合。不能閉門造車，要想把自然界中的景物轉(zhuǎn)化成筆墨的趣味是要我們用科學(xué)的手段來(lái)加以描繪。大自然是最好的課堂，掌握要領(lǐng)，走進(jìn)多姿多彩的大自然，學(xué)會(huì)近距離觀察，運(yùn)用取舍。以小鳥(niǎo)為例：要捕捉常人不在意的偶態(tài)、小鳥(niǎo)瞬間將要起飛展翅的動(dòng)態(tài)、覓食時(shí)一蹦一跳的靈動(dòng)感覺(jué)、啄梳羽毛的美態(tài)等等，把要觀察對(duì)象的常態(tài)、動(dòng)態(tài)、偶態(tài)、情態(tài)熟練地運(yùn)用到作品中，根據(jù)對(duì)客觀對(duì)象的感受認(rèn)知組合成不同的墨趣。只有靈活運(yùn)用，才能塑造出生動(dòng)靈活有趣的作品。
詹庚西 《高瞻遠(yuǎn)矚》 68×68cm
從近代到現(xiàn)代，花鳥(niǎo)畫(huà)又有了突飛猛進(jìn)的表現(xiàn)手法，借助于現(xiàn)代的科學(xué)理念，正確對(duì)待中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的技法，創(chuàng)造出脫俗超凡的境界，達(dá)到傳統(tǒng)與現(xiàn)代的審美形式相結(jié)合，經(jīng)得起推敲，使畫(huà)作具有傳統(tǒng)的思想理念，又要打破局限性，脫離世俗，挖掘潛能，培養(yǎng)前瞻性，別有情趣。
詹庚西 《春之聲》 68×68cm