齊白石人活得長(zhǎng)壽已經(jīng)不容易，像齊白石這樣老而創(chuàng)造不斷的，就更是個(gè)別。他的成功，就兩個(gè)字：質(zhì)樸。因?yàn)橘|(zhì)樸，繪畫(huà)才可 能真，才可能美，才可能被觀眾心悅誠(chéng)服地接受。齊白石沒(méi)有絲毫的滑頭，他被大多數(shù)人喜愛(ài)，是農(nóng)民戰(zhàn)勝城市糧票的典型例證，說(shuō)明大家心里還是向往樸素與真摯。齊白石(1864一1957)，漢族，湖南湘潭人，二十世紀(jì)十大畫(huà)家之一，世界文化名人。是我國(guó)20世紀(jì)著名畫(huà)家和書(shū)法篆刻家。曾任北京國(guó)立藝專(zhuān)教授、中央美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授、北京畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席等職。曾被授予“中國(guó)人民藝術(shù)家”的稱(chēng)號(hào)、榮獲世界和平理事會(huì)1955年度國(guó)際和平金獎(jiǎng)。代表作品有《花卉草蟲(chóng)十二開(kāi)冊(cè)頁(yè)》，《白石草衣金石刻畫(huà)》等。2011年5月22日，他的最大尺幅作品《松柏高立圖·篆書(shū)四言聯(lián)》被拍出4.255億元人民幣的天價(jià)。
黃賓虹黃賓虹的好處，已經(jīng)越來(lái)越模糊，因?yàn)榇蠹矣懻摰锰嗔恕Ｓ行┧暮锰帲瑤缀醭蔀橹袊?guó)畫(huà)發(fā)展的障礙，這里面就有機(jī)會(huì)主義，鼠輩們總想用一些東西去掩蓋另外一些東西。黃賓虹的好，毫無(wú)問(wèn)題，關(guān)鍵是后人能不能薪火相傳，而不是簡(jiǎn)單地催生出一群一群的照貓畫(huà)虎。黃賓虹（1865年-1955年），中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上的開(kāi)派巨匠，有“千古以來(lái)第一的用墨大師”之譽(yù)。原名懋質(zhì)，名質(zhì)，字樸存、樸人、亦作樸丞、劈琴，號(hào)賓虹，別署予向、虹叟、黃山山中人等。原籍安徽歙縣，出生于浙江金華。幼喜繪畫(huà)，課余之暇，兼習(xí)篆刻。6歲時(shí)，臨摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水冊(cè)，1887年赴揚(yáng)州，從鄭珊學(xué)山水，從陳崇光（若木）學(xué)花鳥(niǎo)。除山水畫(huà)外，由于黃賓虹在美術(shù)史上的突出貢獻(xiàn)，在他90歲壽辰的時(shí)候，被國(guó)家授予“中國(guó)人民優(yōu)秀的畫(huà)家”榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)，有“再舉新安畫(huà)派大旗，終成一代宗師”之譽(yù)。在我國(guó)近現(xiàn)代繪畫(huà)史上，亦有“南黃北齊”之說(shuō)，“北齊”指的是居住在北京的花鳥(niǎo)畫(huà)巨匠齊白石，而“南黃”說(shuō)的就是安徽的山水畫(huà)大師黃賓虹。他擅長(zhǎng)山水、花卉，并注重寫(xiě)生，但成名相對(duì)較晚。晚年任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)華東分會(huì)副主席，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，被聘為中央民族美術(shù)研究所所長(zhǎng)（因病未赴）。
徐悲鴻即使對(duì)徐悲鴻有各種各樣的爭(zhēng)議，他對(duì)中國(guó)繪畫(huà)發(fā)展起到的作用，仍然擲地有聲。他在中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、書(shū)法創(chuàng)作以及美術(shù)教育上的貢獻(xiàn)，是一流人物才可能成就的， 所以爭(zhēng)議不能使其減低分量，就像真金不怕火煉一樣。徐悲鴻（1895年7月19日~1953年9月26日），漢族，江蘇宜興人，生于中國(guó)江蘇宜興屺亭橋。中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)事業(yè)的奠基者，杰出的畫(huà)家和美術(shù)教育家。 徐悲鴻出身貧寒，自幼隨父親徐達(dá)章學(xué)習(xí)詩(shī)文書(shū)畫(huà)。1912年17歲時(shí)便在宜興女子初級(jí)師范等學(xué)校任圖畫(huà)教員。1916年入上海復(fù)旦大學(xué)法文系半工半讀，并自學(xué)素描。1917年留學(xué)日本學(xué)習(xí)美術(shù)，不久回國(guó)，任北京大學(xué)畫(huà)法研究會(huì)導(dǎo)師，并兼職于孔德學(xué)院。1919年赴法國(guó)留學(xué)，考入巴黎國(guó)立美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)油畫(huà)、素描，并游歷西歐諸國(guó)，觀摩研究西方美術(shù)。1927年回國(guó)，先后任上海南國(guó)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系主任、、中央大學(xué)藝術(shù)系教授、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。1933年起，先后在法國(guó)、比利時(shí)、意大利、英國(guó)、德國(guó)、蘇聯(lián)舉辦中國(guó)美術(shù)展覽和個(gè)人畫(huà)展。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，在香港、新加坡、印度舉辦義賣(mài)畫(huà)展，宣傳支援抗日。后重返中央大學(xué)藝術(shù)系任教。中華人民共和國(guó)建立后，任中華全國(guó)美術(shù)工作者協(xié)會(huì)（現(xiàn)中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)）主席、中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)等職，為第一屆全國(guó)政協(xié)代表。
潘天壽潘天壽是畫(huà)家中的畫(huà)家，他的畫(huà)是一堵墻，嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，處處都有精妙絕倫的用意，需要用心揣摩，也許有一天， 明白了，可以翻墻過(guò)去，忽然發(fā)現(xiàn)，原來(lái)已經(jīng)腳踏泰山之巔了。潘天壽（1898-1971），浙江寧?？h人，現(xiàn)代著名畫(huà)家，美術(shù)教育家。早年名天授、字大頤、阿壽、雷婆頭峰壽者等。浙江省立第一師范學(xué)校畢業(yè)。曾任上海美專(zhuān)、新華藝專(zhuān)教授。1928年到國(guó)立藝術(shù)院任國(guó)畫(huà)主任教授。 1945年任國(guó)立藝專(zhuān)校長(zhǎng)。1959年任浙江美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。他對(duì)繼承和發(fā)展民族繪畫(huà)充滿信心與毅力。為捍衛(wèi)傳統(tǒng)繪畫(huà)的獨(dú)立性竭盡全力，奮斗一生，并且形成一整套中國(guó)畫(huà)教學(xué)的體系，影響全國(guó)。他的藝術(shù)博采眾長(zhǎng)，尤于石濤、八大、吳昌碩諸家中用宏取精，形成個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格。不僅筆墨蒼古、凝煉老辣，而且大氣磅礴，雄渾奇崛，具有懾人心魄的力量感和現(xiàn)代結(jié)構(gòu)美。平生積極從事藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)教育工作，為繼承和發(fā)展我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)，為培養(yǎng)美術(shù)人材等方面作出了可貴的貢獻(xiàn)。解放后，是全國(guó)人民代表大會(huì)代表。曾任中國(guó)文聯(lián)委員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，浙江省文聯(lián)副主席，中國(guó)美協(xié)浙江分會(huì)主席，浙江美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、教授等職。
林風(fēng)眠人孤獨(dú)，畫(huà)才會(huì)有詩(shī)意，而從熱鬧到孤獨(dú)，從不平凡恢復(fù)平凡，就會(huì)產(chǎn)生林風(fēng)眠那樣的畫(huà)。洗去鉛華，離群索居， 有點(diǎn)倪瓚的味道， 因此他那些減弱筆墨意味的線條，倒有幾分逸氣，無(wú)論何時(shí)何地，出現(xiàn)的都是一片凈土。林風(fēng)眠（1900—1991），原名林鳳鳴，生于廣東梅縣，自幼喜愛(ài)繪畫(huà)。林風(fēng)眠是20世紀(jì)的杰出藝術(shù)家。他成熟早，藝術(shù)探索期長(zhǎng)，對(duì)藝術(shù)專(zhuān)心的程度高。在致力于中西融合的畫(huà)家中，他付出的勞動(dòng)最大，成就最突出。擅長(zhǎng)描寫(xiě)仕女人物、京劇人物、漁村風(fēng)情和女性人體以及各類(lèi)靜物畫(huà)和有房子的風(fēng)景畫(huà)。作品有《春晴》、《江畔》、《仕女》、《山水》、《靜物》等。著有《中國(guó)繪畫(huà)新論》，出版有《林風(fēng)眠畫(huà)集》等。19歲赴法勤工儉學(xué)。他先在法國(guó)蒂戎美術(shù)學(xué)校進(jìn)修西洋畫(huà)，后又轉(zhuǎn)入巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)校深造。是享譽(yù)世界的繪畫(huà)大師，是“中西融合”最早的倡導(dǎo)者和最為主要的代表人，是中國(guó)美術(shù)教育的開(kāi)辟者和先驅(qū)，1925年回國(guó)后出任北平藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校校長(zhǎng)兼教授。1926年受中華民國(guó)大學(xué)院院長(zhǎng)——蔡元培之邀出任中華民國(guó)大學(xué)院藝術(shù)教育委員會(huì)主任，1927年林風(fēng)眠受蔡元培之邀赴杭州西子湖畔創(chuàng)辦中國(guó)第一個(gè)藝術(shù)高等學(xué)府暨中國(guó)美術(shù)高等學(xué)府——國(guó)立藝術(shù)院（中國(guó)美術(shù)學(xué)院）任校長(zhǎng)。是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)教育的主要奠基者之一，主張“兼容并包、學(xué)術(shù)自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。培養(yǎng)出李可染、吳冠中、王朝聞、艾青、趙無(wú)極、趙春翔、朱德群等一大批藝術(shù)名家。后來(lái)隱居于上海淡泊名利，解放后，任上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)，常務(wù)理事，理事。林風(fēng)眠于70年代定居香港，1979年在巴黎舉辦個(gè)人畫(huà)展，取得極大成功。
李可染李可染算是笨的，但他偏偏趕上大家都聰明過(guò)頭的時(shí)代，他的笨反而一支獨(dú)秀、出類(lèi)拔萃，這是反證的道理。他的山水畫(huà)，被批評(píng)為黑、板、結(jié)、做作和不自然，這些都是事實(shí)，但他的創(chuàng)造仍然是前無(wú)古人，也許山水畫(huà)發(fā)展到20世紀(jì)，恰恰需要一位普羅米修斯來(lái)修理它的流利惡習(xí)。李可染（1907.3—1989.12），江蘇徐州人，中國(guó)現(xiàn)代著名中國(guó)畫(huà)藝術(shù)家；1923年入上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校學(xué)習(xí)，兩年后畢業(yè)回鄉(xiāng)作小學(xué)教師，并任教于徐州藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校。1929年考入西湖藝術(shù)院研究班，學(xué)習(xí)油畫(huà)并得到林風(fēng)眠的指導(dǎo)與賞識(shí)。1943年任國(guó)立藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校中國(guó)畫(huà)講師。次年在重慶舉辦水墨寫(xiě)意畫(huà)展；1945年與林風(fēng)眠、丁衍庸、關(guān)良、倪貽德舉行5人聯(lián)展。1946年到北平藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校任教，翌年春拜齊白石為師，相隨10年。同年又深得黃賓虹積墨法之妙。1949年后任中央美術(shù)學(xué)院教授，中國(guó)畫(huà)研究陸軍院長(zhǎng)。1979年當(dāng)選為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、全國(guó)文聯(lián)委員，并被任命為中國(guó)畫(huà)研究院院長(zhǎng)。李可染先生一生中用過(guò)6個(gè)齋號(hào)，分別是有君堂、十師齋、師牛堂、識(shí)缺齋、天海樓、墨天閣。其中有君堂、師牛堂、識(shí)缺齋、天海樓見(jiàn)有鈐印及堂匾，十師齋與墨天閣不見(jiàn)鈐印。他將西畫(huà)中的明暗處理方法引入中國(guó)畫(huà)，將西畫(huà)技法和諧地融化在深厚的傳統(tǒng)筆墨和造型意象之中，取得了杰出的成就，曾在國(guó)內(nèi)外多次舉辦個(gè)人畫(huà)展；代表作品有《萬(wàn)山紅遍》、《漓江山水天下無(wú)》、《杏花春雨江南》、《山城朝霧》、《看山圖》等。
傅抱石圖畫(huà)之離騷，風(fēng)雅之絕唱，是傅畫(huà)的真實(shí)寫(xiě)照。傅抱石是一位天才，作品就是天才的創(chuàng)造，大家不要在意他的筆墨是否到位、設(shè)色是否過(guò)于水彩化，只要感受天才的才情流溢就足夠了，繪畫(huà)不是科學(xué)，不需要絕對(duì)和完美， 只要有感情和感動(dòng)，就是繪畫(huà)的高境界。傅畫(huà)證明了一個(gè)道理：繪畫(huà)不是為了看的，而是為了感動(dòng)的。傅抱石（1904～1965），漢族，江西省新余縣人。我國(guó)著名畫(huà)家，國(guó)畫(huà)大師?！靶律剿?huà)”代表畫(huà)家。原名長(zhǎng)生、瑞麟，號(hào)抱石齋主人。少年家貧，11歲在瓷器店學(xué)徒，自學(xué)書(shū)法、篆刻和繪畫(huà)。1925年著〈國(guó)畫(huà)源流概述〉，1926年畢業(yè)于省立第一師范藝術(shù)科，并留校任教。1929年著〈中國(guó)繪畫(huà)變遷史綱〉，1933年在徐悲鴻幫助下赴日本留學(xué)。1934年在東京舉辦個(gè)人畫(huà)展。1935年回國(guó)，在中央大學(xué)藝術(shù)系任教。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間定居重慶，繼續(xù)在中央大學(xué)任教。1946年遷南京。新中國(guó)成立后，曾任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、美協(xié)江蘇分會(huì)主席、江蘇省書(shū)法印章研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、美協(xié)江蘇分會(huì)主席、江蘇省書(shū)法印章研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。并當(dāng)選為第三屆全國(guó)人民代表大會(huì)代表、第二屆政協(xié)全國(guó)委員會(huì)委員。1952年任南京師范學(xué)院美術(shù)系教授。1957年任江蘇省中國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)。
張大千20世紀(jì)沒(méi)有誰(shuí)能夠像張大干那樣，把傳統(tǒng)畫(huà)得如此之高古絕妙。雖然創(chuàng)造少了一點(diǎn)，但說(shuō)到他對(duì)傳統(tǒng)文化的保存，對(duì)中國(guó)畫(huà)在海外的推廣， 對(duì)中國(guó)畫(huà)的“傳奇化”，等等功績(jī)，仍然無(wú)可替代。張大千（1899～1983年），四川內(nèi)江人，祖籍廣東省番禺，原名正權(quán)，后改名爰（yuán），字季爰，號(hào)大千，別號(hào)大千居士、下里巴人，齋名大風(fēng)堂。四川內(nèi)江人，祖籍廣東省番禺，1899年(清光緒二十五年己亥)5月10日（農(nóng)歷四月初一），出生于四川省內(nèi)江縣城郊安良里（象鼻嘴堰塘灣）的一個(gè)書(shū)香門(mén)第的家庭。傳說(shuō)其母在其降生之前，夜里夢(mèng)一老翁送一小猿入宅，所以在他二十一歲的時(shí)候，改名猨，又名爰、季爰。后出家為僧，法號(hào)大千，所以世人也稱(chēng)其為"大千居士"。張大千是二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇最具傳奇色彩的國(guó)畫(huà)大師，無(wú)論是繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻、詩(shī)詞都無(wú)所不通。早期專(zhuān)心研習(xí)古人書(shū)畫(huà)，特別在山水畫(huà)方面卓有成就。后旅居海外，畫(huà)風(fēng)工寫(xiě)結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開(kāi)創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格。他的治學(xué)方法，值得那些試圖從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的畫(huà)家們借鑒。 2010年5月17日晚11點(diǎn)半，張大千1968年所作巨幅絹本潑彩《愛(ài)痕湖》，寬76.2厘米，長(zhǎng)264.2厘米，畫(huà)面描繪的是遠(yuǎn)眺瑞士亞琛湖所見(jiàn)。經(jīng)過(guò)近60輪激烈叫價(jià)，以人民幣一億零八十萬(wàn)元的天價(jià)成交，這也是中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)首次突破億元大關(guān)，同時(shí)，這一價(jià)格也創(chuàng)出張大千個(gè)人作品成交新紀(jì)錄，成為中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)市場(chǎng)價(jià)格新的里程碑。
石魯誰(shuí)會(huì)比“瘋子”的繪畫(huà)更接近一個(gè)時(shí)代？從為政治畫(huà)、為社會(huì)畫(huà)，到為藝術(shù)畫(huà)、為自己畫(huà)，無(wú)論是帶蜜的熱情，還是刀扎在胸口的鮮血淋漓，石魯都在為時(shí)代的發(fā)展不斷提供信息。石魯筆下的生靈野、怪、黑、亂，但誰(shuí)會(huì)否認(rèn)，他的種種風(fēng)格轉(zhuǎn)變，是中國(guó)畫(huà)歷史中一份沉重的財(cái)富。石魯（1919～1979），原名馮亞衍，四川仁壽縣人。中國(guó)現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)家，山水、人物、花鳥(niǎo)畫(huà)家，長(zhǎng)安畫(huà)派主要?jiǎng)?chuàng)始人。因崇拜清初大畫(huà)家石濤和現(xiàn)代革命家、文學(xué)家魯迅而改名“石魯”。1936年畢業(yè)于成都東方美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，1938年肄業(yè)于四川華西大學(xué)文學(xué)院歷史社會(huì)學(xué)系。1939年入陜西安吳堡青訓(xùn)班學(xué)習(xí)。1938年投身抗日救亡運(yùn)動(dòng)，1940年投奔延安入陜北公學(xué)院，開(kāi)始以畫(huà)筆為宣傳工具獻(xiàn)身革命。在延安歷任西北文藝工作團(tuán)美術(shù)組長(zhǎng)、陜甘寧邊區(qū)文化協(xié)會(huì)美術(shù)干部、《群眾畫(huà)報(bào)》編輯、延安大學(xué)文藝系美術(shù)班主任。1949年后歷任西北美術(shù)工作者協(xié)會(huì)副主任、《西北畫(huà)報(bào)》社社長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)陜西分會(huì)主席、陜西國(guó)畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)、中國(guó)美協(xié)常務(wù)理事等。1961年在北京舉辦“西安美術(shù)家協(xié)會(huì)國(guó)畫(huà)研究室習(xí)作展”，十年浩劫中備受摧殘，仍頑強(qiáng)斗爭(zhēng)、堅(jiān)持作畫(huà)。1979年中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)在北京舉辦“石魯書(shū)畫(huà)展”。
吳冠中吳冠中的創(chuàng)造，代表中國(guó)繪畫(huà)的某種發(fā)展方向。他的畫(huà)簡(jiǎn)單，如此有更多人喜歡；他說(shuō)“筆墨等于零”和繪畫(huà)要注意形式，一樣是要?jiǎng)?chuàng)造出可以有更多觀眾的作品；事實(shí)也是如此， 向內(nèi)對(duì)中國(guó)畫(huà)語(yǔ)言的拓展， 向外對(duì)中國(guó)畫(huà)向世界范圍的傳播，吳冠中都做出了重要貢獻(xiàn)。吳冠中（1919—2010），1919年生，江蘇宜興人，現(xiàn)代著名畫(huà)家，中國(guó)繪畫(huà)大師，杰出的中國(guó)國(guó)畫(huà)家，油畫(huà)家，中國(guó)流藝術(shù)家，美術(shù)教育家。1942年畢業(yè)于國(guó)立杭州藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，曾任教于國(guó)立重慶大學(xué)建筑系；1946年考取教育部公費(fèi)留學(xué)，1947年到巴黎國(guó)立高級(jí)美術(shù)學(xué)校，1950年秋回國(guó)，先后任教于中央美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)、北京藝術(shù)學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院。；吳冠中終生致力于油畫(huà)民族化及中國(guó)畫(huà)現(xiàn)代化之探索，堅(jiān)韌不拔地實(shí)踐著“油畫(huà)民族化”、“中國(guó)畫(huà)現(xiàn)代化”的創(chuàng)作理念，形成了鮮明的藝術(shù)特色；他執(zhí)著地守望著“在祖國(guó)、在故鄉(xiāng)、在家園、在自己心底”的真切情感，表達(dá)了民族和大眾的審美需求，他的作品具有很高的文化品格；國(guó)內(nèi)外已出版畫(huà)集約40余種，文集10余種；曾任中央工藝美術(shù)學(xué)院教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，全國(guó)政協(xié)委員等職。 多次在中國(guó)美術(shù)館舉辦個(gè)人畫(huà)展，并先后在香港、新加坡、美國(guó)、英國(guó)、法國(guó)等國(guó)的藝術(shù)館和博物館舉辦畫(huà)展；2000年，吳冠中入選法蘭西學(xué)院藝術(shù)院通訊院士，他不僅是首位獲此殊榮的中國(guó)籍藝術(shù)家，也是首位亞洲人獲得這一職位。